| Radio juvenil y rock en Bogotá,
1963-2004 ¿Una historia fragmentada? Introducción Andrés Ospina |
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Sintonía Podría suponerse la existencia de un elemento aglutinante que definiera a todos los jóvenes dentro de un mismo esquema de homogeneidad. Sin embargo, la naturaleza de dicho elemento resulta cuestionable en tanto contradice la esencia plural que involucra un concepto tan vasto e intangible como el del término en cuestión. Prueba de lo anterior es, por ejemplo, la fallida tendencia a agrupar a la juventud en torno a una manifestación de cultura en apariencia universal como es el rock. Resulta más que común encontrar individuos que hoy frisan los cincuenta años, perpetuando una otredad inexistente en términos de tiempo al referirse al rock como “la música de ahora, la música de ustedes, los jóvenes” para luego rematar con un impertinente “en mis tiempos oíamos otra cosa” y desconociendo de paso que desde el punto de vista generacional el rock estaría tan cerca de los adultos mayores como de los adolescentes. Merecería examinarse el por qué –con muy escasas y esporádicas excepciones- desde los primeros proyectos de radio joven en Colombia hasta el día de hoy, ésta ha sido ligada a ritmos y patrones de identificación, comportamiento y consumo foráneos, un tanto elitistas, fundamentados en la exclusión. Para evitar caer en la trampa chovinista es más que oportuno decirlo en forma clara: el rock no tiene la culpa de haber nacido en otro país ni tampoco de haberse convertido en el sonido de mayoritaria predilección por gran parte de los jóvenes –y los no tan jóvenes-, desde los cincuenta hasta hoy. Resulta interesante analizar el que en Colombia, desde los sesenta, rock y juventud han permanecido ligados como dos conceptos análogos. Si bien es más que discutible el carácter verdaderamente “rockero” de los artistas más populares de entonces, los conceptos tienden a diluirse en una sarta de imprecisiones y errores. Es más que quijotesco el intentar determinar hasta qué punto las radios oficiales y privadas, de la mano de la exigua producción local de rock, han conseguido elaborar un discurso que agrupe a todas las capas de la juventud bogotana dentro del amplio, indeterminable y heterogéneo espectro que ésta reviste. Surge con esto la pregunta acerca
de la verdadera relación entre rock, jóvenes y radio,
así como la deliberada homogeneización de la juventud
dentro de un patrón en esencia clasista y urbano. Después
de todo ha sido muy poca la población rural, e incluso
desplazada a los extramuros de la ciudad, en capacidad o disposición
de acceder a estos “estridentes” nuevos ritmos, o
si quiera de interpretar su discurso.
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Lo "juvenil" , sigue siendo por tanto, una cualidad amorfa e indeterminable. Cabe mencionar las distintas formas de estandarizar el concepto de juventud bien sea como un lapso generacional determinable en el tiempo, una época de moratoria social en donde aún no se forma parte de la fuerza laboral o el periodo en donde no existen responsabilidades del tipo manutención de hogar, entre otros. Para efectos del presente texto se procurará abordar el concepto de joven más como un estadio social que como una condición biológica o cronológica. Ahora bien. ¿Ha tenido sentido cultural el hacer rock en Colombia? ¿Ha respondido la radio joven, desde los tiempos de Radio 15 hasta los días de la Frecuencia Joven de la Radiodifusora Nacional de Colombia, o de Vibra 104.9 FM a las necesidades de un grupo tan diverso como la juventud bogotana? ¿Han sido los jóvenes aprovechados y luego desechados en eterno retorno como carne de cañón por los omnipotentes magnates de la industria discográfica, más interesados en incrementar sus ventas que en la generación de una verdadera cultura e industria del rock? ¿Existe alguna herencia musical de rock, si bien desconocida, cuanto menos respetable? Los resultados parecen demostrar que el desarrollo de la radio joven y el rock en Colombia han obedecido a directrices poco claras e intermitentes, muchas de ellas basadas en los instintos de programadores o promotores del espectáculo sin mayores intereses o inclinaciones de índole cultural, del todo volcados hacia la inmediatez comercial, lo que a la postre ha generado una radio en términos generales poco comprometida con los jóvenes como agentes sociales, y del todo desligada de un concepto claro de nación o colombianidad. Nunca falta quien diga que el compromiso de la radio no va más allá del simplista, y en la mayoría de los casos más recientes, vulgar entretenimiento. Los esfuerzos de la Radiodifusora Nacional de Colombia en el último decenio, han sido meritorios y en la medida de los límites de sus posibilidades, acertados. Pero la comprensión global del concepto de juventud comporta procesos de desarrollo y consolidación harto complejos. En el ámbito del rock, no sin algo de oposición, desde la esfera oficial se ha propuesto a la música como promotora de cultura. La escasa continuidad de iniciativas de este tipo ha dado al traste con la posibilidad de una verdadera maduración. Eventos como Rock al parque, sin embargo, han demostrado una sostenibilidad inimaginable diez años atrás. Las casas disqueras han manifestado un muy precario interés en la generación de una industria del rock sólida, rentable y de calidad. Estos factores han
sido en parte los causantes de una amnesia colectiva y de una preocupante
carencia de referentes inmediatos y remotos para la juventud y el
pueblo colombianos. La historia por contar es, por lo mismo, fragmentada
e intermitente. [Continuar a la primera parte >>] *Andrés
Ospina es codirector y cofundador de La Silla Eléctrica.
La cerveza, The Beatles, la radio y Bogotá se encuentran
entre sus mayores intereses.
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